七言絕句，簡稱「七絕」。七絕的起源，導源於六朝的樂府小詩。明王夫之的薑齋詩話上說：「絕先於律，五言絕句，自五言古詩來；七言絕句，自歌行來。」所謂「歌行」，便是指樂府詩。六朝的樂府詩，為篇幅短的小詩，如「女兒子」，是兩句七言的詩，詩云：「巴東三峽猿鳴悲，夜鳴三聲淚沾衣。」但未成四句的絕句。宋鮑照多七言的作品，然尚無匹句的七言詩，湯惠休的「秋風引」，已具七絕的形式，他如梁武帝、簡文帝，已有七言四句的小詩。如簡文帝的「烏棲曲」、「春別詩」，音韻平仄已能諧合，可稱為七絕的先聲。今舉他的四首「烏棲曲」中的一首為例： 「浮雲似帳月如鉤，那能夜夜南陌頭；宜城投泊（酒）今行熟，停鞍繫馬暫棲宿。」
這首詩用韻和平仄很自由，保存民歌的風格，可視為古絕，與格律嚴謹的律絕，還有一段距離。
大抵七絕的興起，要比五絕晚些，五絕孕育於漢魏、成立於齊梁；七絕滋生於齊梁，成立於陳惰，至於五七言絕句，均成熟於唐朝，唐人將近體詩拓展到登峰造極的境界。
「絕句」先於「律詩」。
律詩發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別爲五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。
唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首爲古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱爲拗體。
律詩的格律非常嚴謹，在句數，字數，押韵，平仄，對仗各方面都有嚴格規定：
1，每首限定八句：五律規定每句五字，全首共40字；七律規定每句七字，全首共56字。
2，限定用平聲韵，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻爲正例，入韻爲變例；七律以首句入韻爲正例，不入韵爲變例。
3，每句的句式和字的平仄都有規定：講究拈和對。
4，每首中間兩聯必須用對偶，為律詩的重要特點。
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